收獲文學榜由《收獲》文學雜志社創辦于2016年，分為“長篇小說榜”“長篇非虛構榜”“中篇小說榜”“短篇小說榜”四個榜，力圖將年度最值得品讀、最值得關注的華語原創文學作品呈現在公眾面前，體現當下文學創作的實績與探索。

　　本屆上榜“長篇小說榜”的作品有余華的《文城》、林棹的《潮汐圖》、林白的《北流》、東西的《回響》、范穩的《太陽轉身》。

　　在終評委、文學評論家潘凱雄看來，五部作品各有特點，都令人印象深刻。它們有的實現了作家本人的重要突破，比如余華在《文城》里更會寫善，寫愛，寫柔軟了，《北流》所觸及的社會現實和時代變遷是林白過往作品里少見的，也是最打動人的；有的實現了某一題材的重要突破，比如以脫貧攻堅為主題的《太陽轉身》是去年主題寫作中最好看的虛構類作品，它充滿了文學性。而《回響》這樣一部雙線敘事的作品既有懸疑小說的殼，又觸及人性深處；還有的是對青年一代的肯定和鼓勵，“坦白說，《潮汐圖》對我個人而言有點難以理解，但我并不因此否定這個作品，因為它的想象力、語言、歷史縱深感、虛構能力都是非常完整的，在此前的中國文學作品里幾乎找不到可比的文本。”

　　終評委、北京師范大學教授張莉也告訴澎湃新聞記者，2021年是長篇小說大年，有很多優秀的作品問世，因此長篇小說評選很難抉擇。“榜單的亮點在于既有余華、林白、東西等作家的新長篇上榜，也有林棹這樣的后起之秀的到來。林棹的長篇非常有想象力，讓人驚艷，《潮汐圖》為當代文學和當代女性文學創作帶來了驚喜，非常值得期待。五部長篇風格各異，都是對當代文學寫作邊界的有力拓展。”

　　再看“長篇非虛構榜”，上榜作品依次是：陳福民的《北緯四十度》、陳沖的《輪到我的時候我該說什么》、李蘭妮的《野地靈光：我住精神病院的日子》、李紅梅與劉仰東的《向北方》、楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯大》。

　　“長篇非虛構主要看兩個方面，一是題材，一是作者的行動力。”潘凱雄表示，陳福民的《北緯四十度》是歷史敘事文學化的一份重要嘗試，陳沖在《輪到我的時候我該說什么》中所呈現的文學功底也讓人非常吃驚，抑郁癥患者李蘭妮在精神病院生活一個月寫就的《野地靈光：我住精神病院的日子》可謂一部“生命之書”，《向北方》譜寫了中國共產黨統一戰線歷史上的輝煌篇章，《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯大》則是西南聯大相關書寫里難得的將“行走”與“閱讀”真正交織起來的作品。

　　在非虛構作品評選中，張莉也特別提到了“行動力”。“五部作品的作者其實都是很有行動力的寫作者，尤其楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯大》是給當代非虛構寫作帶來沖擊的作品，非常難得，我很喜歡。”

　　“中篇小說榜”上的作品有孫頻的《以鳥獸之名》、黃立宇的《制琴師》、艾偉的《過往》、韓松落的《我父親的奇想之屋》、尹學蕓的《鬼指根》、白琳的《玫瑰在額頭上》、王凱的《星光》、李宏偉的《月球隱士》、林那北的《仰頭一看》、默音的《夢城》。

　　“比較讓我吃驚的是黃立宇的《制琴師》，這篇我特別喜歡。”終評委、復旦大學教授金理告訴澎湃新聞記者，初讀時就感覺這篇總體風格和別人不一樣。“《收獲》公布入圍名單時，我還在朋友圈感慨了一下此君居然從未耳聞，后來聽很多浙江作家給我介紹。在新世紀前后有過一段‘論壇文學時代’，展現出未被此后的‘網絡文學’所收編的可能性，黃立宇是當時‘新小說論壇’的核心人物。我覺得這篇小說有一種‘古早味’可能就來源于此。收獲榜單獎勵《制琴師》，在我看來也是向一種沉郁、堅韌卻歷久彌新的文學態度和文學技藝致敬。”

　　而“短篇小說榜”上有鐘求是的《地上的天空》、趙松的《等下雪》、鐵凝的《信使》、葉昕昀的《孔雀》、萬瑪才旦的《水果硬糖》、董夏青青的《凍土觀測段》、三三的《晚春》、路內的《跳馬》、石一楓的《半張臉》、遲子建的《喝湯的聲音》。

　　金理發現，這次文學榜對青年作家獎掖很多。“我參與的中短篇里，初次上榜的白琳、葉昕昀和三三都讓人眼前一亮。孫頻和董夏是收獲榜常客，我和何平等幾位評委都提出，對于再次入圍的作家，應該高標準嚴要求，從其自身的創作流程而言，新作是否有所提高與推進，理應考慮。”

　　他表示，《收獲》排行榜和刊物的風格一樣，既權威又不乏新銳。“前者近些年處于持續轉型途中，后者初登文壇就受到高光關注且題材領域相對集中，但都能穩住節奏甚至有上出的氣象，真的很不容易。”

　　張莉還很驚喜地看到，此次余華和葉昕昀師徒二人共同上榜。“北師大文學創作專業剛剛開始招收博士研究生，碩士畢業于北師大文創專業的葉昕昀也是2021級博士研究生，她的《孔雀》一出手能得到這樣的認可真是很開心。這也充分體現了《收獲》排行榜的特點：包容、豐富又干凈，深具文學品質。”